三影堂摄影艺术中心联合青艸堂共同呈现的艺术家秋山亮二的经典摄影作品展《你好小朋友》将于2023年7月15日开幕，展期持续至10月6日。艺术家秋山亮二于1981年至1982年间，先后五次来到中国。去到了北京、上海、广州、成都、哈尔滨、桂林、呼和浩特、乌鲁木齐等城市，甚至还在中国摄影家协会的帮助下前往了当时不对外国人开放的海南岛。期间共拍摄了约700卷，8000多张彩色照片，并从其中挑选了116张，于1983年首次出版《你好小朋友》摄影集。本次展览中的照片，即是来自于这本摄影集和今年整理出版的另外两册：《光景宛如昨》、《往事成追憶》。
在艺术史中，最初儿童的形象往往被描述为成人的缩影或纯真的象征。观看以儿童为主体的作品时，观者自然地加入自我的投射和对儿童身份的美好想像，与已不在场的时光产生连接。于是，时间似乎被压缩了，仿佛上世纪80年代的空间与我们当下的空间合并，这些穿越了几十年光景来到我们面前的照片，在“邀请”我们窥看当时儿童学习、生活和玩耍的场景，以及属于那个时代的童年，从而使得我们通过观看照片完成一次重新体验童年的经历。而这种体验并非止步于想象和单向观看他者的人生，而是将属于童年的天真烂漫时光作为嫁接的桥梁，连接着我们和秋山镜头下的小朋友。
再次挖掘这批照片档案，能找到其中秘而未宣之处。正如瓦尔特·本雅明在《摄影小史》中提出的相机无意识观点，他认为，无论摄影师如何精致地布景以及指导他的拍摄对象，无论如何最大化接近他所拍摄的主题，欣赏者都会有一种不可抗拒的冲动，要在这样的画面中寻找偶然性的微小火花，那个早已被遗忘的瞬间，在未来回首时，我们得以重新发现它。就像展出作品中在北京巷口相互对望的两个小朋友。多年后，秋山才发现那个当下他们之间或有的隐秘联系。
以及坐在板凳上在街头学习的男孩，身穿有破洞和补丁的女孩，跟随母亲一起在市集卖水果的小朋友，被父亲用绳索绑在自行车后座的男孩，帮助父母减轻负担而参与农活的小朋友。
可知在那个并不富裕的时代，童年并非只代表着纯粹的快乐和自得，小朋友也需承担着生活的风霜。这些画面之外的世界，我们只能通过猜测和联想获得。
秋山亮二拍摄的《你好小朋友》- Dear Old Days系列系列在中国能引起一股怀旧潮，和它们是80年代难得留下的彩色影像也有关系。艺术家也曾自述：“比起说我拍得有多好，我认为更多的原因在于中国的朋友对我所记录的那个时代有着特殊的感情，还有一个原因可能是因为那个年代的彩色照片非常稀有。”
在1980年代，中国摄影其中一个发展便是向“纪实转向”（documentary turn），这一时期的中国的纪实摄影作品与中国的社会政治转变密切相关，内容表现了艺术家为推动开放性社会和尊重人性所做的努力。 呈现的是严肃的社会性议题。同一时期到中国拍摄的北井一夫、安东尼奥尼和刘香成等国外艺术家，也把镜头对准了那个时代下中国人的生存状态，以及人与人之间的关系。对比之下，秋山从一种更为童真趣味的角度去观看社会景观，对观众而言，也许是更有吸引力的，对作为历史文献而言，其独特的视角丰富了当时的时代样貌。
因此，展览由两条线索展开，一条围绕着被拍摄的主体——小朋友，保留展厅原有的格局，通过不同场域的构建，连接特定校园环境的同时，亦让展览空间与作品空间进行对话。第二条线索即为被拍摄的80年代环境，也是对该系列的第三部，《往事成追憶》的回应，围绕在孩子身边的人事物进行日常状态补白，描绘出40年前人们的生产生活方式、着装风格和休闲方式等。
秋山亮二带着禄莱相机和樱花牌胶片拍摄下的80年代的中国小朋友，画面中看似草率偶发的刺点，里面隐藏的是艺术家在偶然性捕捉和精心设计的构图两者间取得的动态平衡。与其说这是一个关于那个年代记忆的展览，我们更期待这是一个关于体验和更新记忆的展览，观者通过再次观看，延展出人与人、人与环境关系的新连接。
文/张寺旸