前言
文/李子健
“油井温度要控制在 36-40 度之间，低于 36 度油管会发生冻堵，⾼于 40 度⼤管线则会承受不住。我就这样守着油井，⽇复⼀⽇，重复⼯作。在这里工作，人们上班下班都身着红色的工服，没人能搞明白你到底是去上班还是回来了。”
王玮在自述中如此记录自己在大庆油田的工作。他出生在大庆，一个著名的石油城市。1959年9月26日，这里的一口油井喷出了新中国第一股工业油流。自此这个原名萨尔图的草原牧场，变成了共和国工业的心脏，不断地泵出黑色的血液。
本次展出的作品皆选自王玮的《萨尔图》系列，2015年王玮离开油田，只身前往上海，成为一名商业摄影师。从2016年至今，王玮在春节返乡期间开始拍摄家乡的工业景观与那些依旧在油田工作的同龄人，这里面有自己的亲戚，也有当年一起玩摇滚，做商业拍摄的年轻人，其中有摆拍的人像，也有平日生活的记录，与苏联风格的建筑以及现代工业的巨大机器交织在一起。胶片独特的影调凸显了那些略显刺眼的红色工服和清澈的蓝天，仿佛让我们也置身于那凛冽的冬风里。
王玮试图通过这些作品，呈现他的同辈们对于大庆复杂的感受。除了油田的工作之外，他们往往也在做着其他的事情，玩音乐，当纹身师，做商业摄影。有人想要离开，有人尝试过离开，但几乎所有人都留下来了，甚至有的油田子弟选择在家待业七到八年，来等待一场招工考试。这座城市和这里的人深刻地绑定在一起的。这也是本次展览的主旨：将众多的人物肖像，穿插在大幅面的工业景观中间，试图呈现两者之间的深刻关联。
在这些影像之间，我们似乎可以恍惚地瞥见存在在这些人心中的一个大他者的形象。就像一个巨大的沉默物，远远望去可以看清巨大的轮廓，而走近观察，只剩一片模糊。它是一个复杂的混合物，是大工业时代的产物，带有上世纪集体主义的乌托邦幻想和当下个人的理想追求，并且就像这些有着近似人体温度的油井管线，它也构成网格，连接着荒原、工厂和城市，也同样的连接着每一个身着红色工服的人。
“精神是块骨头。”黑格尔在《精神现象学》中使用辩证法对精神做下如此的定义，强调着“思想精神”与“物质存在”的辩证统一。这片巨大的油田所能提供的已经远远超过了一份旱涝保收的工作或者一个居住生活的场所，而是一个支撑现实的支点。在王玮作品里，我们看到那口温热的油井，沉默不语地站立在荒原上，支撑起那里的现实世界。