林应植: 透过镜头看历史

  • 林应植 镜头中的历史 策展人：金善英，石宰贤 由韩国摄影博物馆合作策划 林应植（1912~2001），不仅是著名的韩国摄影的先驱者，也是管理者、教育家、批评家，促成了摄影在韩国艺术史上理论基础和卓越艺术地位的建立。林应植作为韩国摄影的标志人物和韩国二十世纪历史剧变的见证人，他的作品兼具美学价值和历史价值。此次展览包含了林应植五十年的摄影生涯的部分作品，在介绍艺术家林应植本人，以及他艺术创作上的成就，以文本形式展示，观众据此可了解国际上甚少知晓的韩国摄影史内容。展览还审视了林应植在现代韩国艺术史上的作用，他将摄影的地位从纪实拔高到了艺术。 朝鲜战争（1950～1953）以前，自日治时期（1910～1945）起，朝鲜半岛的摄影作品主要都是图画一般的艺术摄影，即画意摄影。生于釜山成长于日本的林应植在担任朝鲜战争的战地摄影师期间，对记录事实的现实主义摄影产生兴趣，随即倡导一种摄影风格“生活中心摄影”，是一种基于人文主义的现实主义形式，表现社会现实和人民生活，在战后变得非常流行。 本次展览重点展出20张林应植精选相片，均来自于首尔摄影美术馆的馆藏，从他的三十年代摄影生涯的起步开始，彼时他中学入学，获赠人生第一台照相机，受画意摄影影响，他用这台照相机试验了多种摄影风格，到他五十年代初期的战时摄影作品，以及战后用以客观表现社会现实、感受日常琐碎稍纵即逝的摄影作品。林应植最为标志性的图像《求职》（1953）巧妙展现了他对当时韩国人的刻画：为时局所累疲惫不堪，却为谋生努力不懈；而他的《裸露的树枝》（1953）用一棵光秃秃的树表示在猛烈炮火中幸存的人们。 与首尔摄影博物馆合作

    林应植

    镜头中的历史

    策展人：金善英，石宰贤

    由韩国摄影博物馆合作策划

    林应植（1912~2001），不仅是著名的韩国摄影的先驱者，也是管理者、教育家、批评家，促成了摄影在韩国艺术史上理论基础和卓越艺术地位的建立。林应植作为韩国摄影的标志人物和韩国二十世纪历史剧变的见证人，他的作品兼具美学价值和历史价值。此次展览包含了林应植五十年的摄影生涯的部分作品，在介绍艺术家林应植本人，以及他艺术创作上的成就，以文本形式展示，观众据此可了解国际上甚少知晓的韩国摄影史内容。展览还审视了林应植在现代韩国艺术史上的作用，他将摄影的地位从纪实拔高到了艺术。

    朝鲜战争（1950～1953）以前，自日治时期（1910～1945）起，朝鲜半岛的摄影作品主要都是图画一般的艺术摄影，即画意摄影。生于釜山成长于日本的林应植在担任朝鲜战争的战地摄影师期间，对记录事实的现实主义摄影产生兴趣，随即倡导一种摄影风格“生活中心摄影”，是一种基于人文主义的现实主义形式，表现社会现实和人民生活，在战后变得非常流行。

    本次展览重点展出20张林应植精选相片，均来自于首尔摄影美术馆的馆藏，从他的三十年代摄影生涯的起步开始，彼时他中学入学，获赠人生第一台照相机，受画意摄影影响，他用这台照相机试验了多种摄影风格，到他五十年代初期的战时摄影作品，以及战后用以客观表现社会现实、感受日常琐碎稍纵即逝的摄影作品。林应植最为标志性的图像《求职》（1953）巧妙展现了他对当时韩国人的刻画：为时局所累疲惫不堪，却为谋生努力不懈；而他的《裸露的树枝》（1953）用一棵光秃秃的树表示在猛烈炮火中幸存的人们。

    与首尔摄影博物馆合作

  • 林应植,《少年时代（釜山）》，1946年。图片由首尔摄影博物馆提供。

  • 林应植,《清晨（釜山）》，1946年。图片由首尔摄影博物馆提供。

  • 林应植,《老妇人和电车（釜山）》，1946年。图片由首尔摄影博物馆提供。

  • 摄影师 林应植 1912年生于日本。 2001年卒于韩国。 林应植是当今公认的韩国摄影史最重要的人物之一。在日本殖民统治（1910～1945）期间，林应植从业余摄影师起步，作为釜山摄影协会、江陵摄影协会成员，他首先专注于画意摄影。在担任朝鲜战争（1950~1953）的战地记者期间，林应植对记录事实的现实主义摄影产生兴趣，随即倡导一种摄影风格“生活中心摄影”，是一种基于人文主义的现实主义形式，表现社会现实和人民生活，在战后变得非常流行。林应植作为摄影的倡导者，于1957年将纽约现代艺术博物馆的传奇摄影展《人类大家庭》带到了首尔国立现代美术馆（NMOCA），被誉为韩国第一个主要摄影展。1982年在国立现代美术馆，林应植成为了史上第一个在国家级博物馆办展的韩国摄影师。

    摄影师

    林应植

    1912年生于日本。

    2001年卒于韩国。

    林应植是当今公认的韩国摄影史最重要的人物之一。在日本殖民统治（1910～1945）期间，林应植从业余摄影师起步，作为釜山摄影协会、江陵摄影协会成员，他首先专注于画意摄影。在担任朝鲜战争（1950~1953）的战地记者期间，林应植对记录事实的现实主义摄影产生兴趣，随即倡导一种摄影风格“生活中心摄影”，是一种基于人文主义的现实主义形式，表现社会现实和人民生活，在战后变得非常流行。林应植作为摄影的倡导者，于1957年将纽约现代艺术博物馆的传奇摄影展《人类大家庭》带到了首尔国立现代美术馆（NMOCA），被誉为韩国第一个主要摄影展。1982年在国立现代美术馆，林应植成为了史上第一个在国家级博物馆办展的韩国摄影师。

     
  • 策展人 石宰贤 1970年生于韩国大邱 目前在大邱定居并在全世界范围内工作。 石宰贤，俄亥俄大学视觉传媒专业毕业生，策展人、教育家、摄影师，作品曾刊登在《纽约时报》、《国际先驱论坛报》、《地球》杂志韩国版（GEO）上。 石宰贤与人联合组织了2006年大邱摄影双年展，并多次给国际展览策展，包括为大邱摄影双年展举办的《文件中的亚洲印象》（2006）和《战争中的女人》（2014）、《韩国印象》（布达佩斯、柏林、华沙、布鲁塞尔、马德里、阿斯塔纳、罗马，2016~2017）、《有关韩国》（土耳其的伊斯坦布尔和安卡拉，2013）。他与韩国摄影博物馆联合策划过两次展览。他作为外籍策展人参加大理国际影会（DIPE，中国，2011、2013、2015、2017）和伊斯坦布尔摄影节（自2015年起）。他作为作品集评审参加了休斯敦摄影节、京都国际摄影节、布宜诺斯艾利斯光线摄影节等。在为《VON》摄影杂志撰写三十位别国成名摄影师的人物介绍后，他目前以副主编身份供职于韩国《照片点》杂志。 www.photomuseum.or.kr

    策展人

    石宰贤

    1970年生于韩国大邱

    目前在大邱定居并在全世界范围内工作。

    石宰贤，俄亥俄大学视觉传媒专业毕业生，策展人、教育家、摄影师，作品曾刊登在《纽约时报》、《国际先驱论坛报》、《地球》杂志韩国版（GEO）上。

    石宰贤与人联合组织了2006年大邱摄影双年展，并多次给国际展览策展，包括为大邱摄影双年展举办的《文件中的亚洲印象》（2006）和《战争中的女人》（2014）、《韩国印象》（布达佩斯、柏林、华沙、布鲁塞尔、马德里、阿斯塔纳、罗马，2016~2017）、《有关韩国》（土耳其的伊斯坦布尔和安卡拉，2013）。他与韩国摄影博物馆联合策划过两次展览。他作为外籍策展人参加大理国际影会（DIPE，中国，2011、2013、2015、2017）和伊斯坦布尔摄影节（自2015年起）。他作为作品集评审参加了休斯敦摄影节、京都国际摄影节、布宜诺斯艾利斯光线摄影节等。在为《VON》摄影杂志撰写三十位别国成名摄影师的人物介绍后，他目前以副主编身份供职于韩国《照片点》杂志。

    www.photomuseum.or.kr

  • 策展人 金善英 1982年生于韩国首尔｡ 工作和生活于首尔｡ 自2010年起, 金善英在韩国摄影博物馆以策展人身份负责展览和国际联络｡金 善英在墨尔本大学取得创意艺术学士学位, 后在韩国国立艺术大学取得艺术理论硕士学位｡ 她参加过由法兰西学会主持 的“聚焦摄影和动态影像”计划，并发表了《表演, 身体的政治: 批评与元批评》 ｡

    策展人

    金善英

    1982年生于韩国首尔｡ 工作和生活于首尔｡ 自2010年起, 金善英在韩国摄影博物馆以策展人身份负责展览和国际联络｡金 善英在墨尔本大学取得创意艺术学士学位, 后在韩国国立艺术大学取得艺术理论硕士学位｡ 她参加过由法兰西学会主持 的“聚焦摄影和动态影像”计划，并发表了《表演, 身体的政治: 批评与元批评》 ｡