RETURNING THE GAZE

  • 《回眸印度摄影：从殖民到当代》 印笃·安东尼，阿诺莉·佩雷拉，葛莉·吉尔，阿努·帕拉库那苏·马修，迈克尔·布勒·罗斯，普西安玛拉·N.和克莱尔·阿尼 策展人: 纳撒尼尔·盖斯凯尔 在南亚摄影的早期历史中，经常出现这样的情况：摄影的主体有身份强加在他们身上，摄影不仅仅只是参与拍摄照片的简单行为，并且持有相机的人受到有目的性的政治指导和潜意识偏见。 本次展览展现了印度艺术与摄影博物馆（MAP）收藏的六位当代摄影师的作品——印笃·安东尼，阿诺莉·佩雷拉，葛莉·吉尔，阿努·帕拉库那苏·马修，迈克尔·布勒·罗斯，普西安玛拉·N.和克莱尔·阿尼——他们的作品绕过直接回应殖民和外国人在当地遗留下的问题，开辟了一条新的、更加多样化的道路，而在这条道路中，女性更多地出现在了镜头前和镜头后。展出的当代作品与分支大陆上的一系列已经消失的早期殖民地的摄影作品一起展出，形成了过去与现在的对话，揭示了一些21世纪实践的影响。 与印度摄影艺术博物馆合作出品。

    《回眸印度摄影：从殖民到当代》

    印笃·安东尼，阿诺莉·佩雷拉，葛莉·吉尔，阿努·帕拉库那苏·马修，迈克尔·布勒·罗斯，普西安玛拉·N.和克莱尔·阿尼

    策展人: 纳撒尼尔·盖斯凯尔

    在南亚摄影的早期历史中，经常出现这样的情况：摄影的主体有身份强加在他们身上，摄影不仅仅只是参与拍摄照片的简单行为，并且持有相机的人受到有目的性的政治指导和潜意识偏见。

    本次展览展现了印度艺术与摄影博物馆（MAP）收藏的六位当代摄影师的作品——印笃·安东尼，阿诺莉·佩雷拉，葛莉·吉尔，阿努·帕拉库那苏·马修，迈克尔·布勒·罗斯，普西安玛拉·N.和克莱尔·阿尼——他们的作品绕过直接回应殖民和外国人在当地遗留下的问题，开辟了一条新的、更加多样化的道路，而在这条道路中，女性更多地出现在了镜头前和镜头后。展出的当代作品与分支大陆上的一系列已经消失的早期殖民地的摄影作品一起展出，形成了过去与现在的对话，揭示了一些21世纪实践的影响。

    与印度摄影艺术博物馆合作出品。

  • 普西安玛拉 N. & 克莱尔·阿尼，《吉祥天女》（油画仿制技术由拉贾·拉维·瓦玛提供），来自《印度本土女性-风俗与习惯》项目，2004年。图片由艺术家&印度MAP博物馆提供。
  • 阿诺莉·佩雷拉，《我任由头发松散》，出自《抗议系列IV》，2010年-2011年，喷墨打印。图片由艺术家&印度MAP博物馆提供。
  • 葛莉·吉尔，来自系列《女孩公平》，2003-2010，档案涂料印花。图片由艺术家&印度MAP博物馆提供。
  • 阿努·帕拉库那苏·马修，《印第安人/印度人》，出自《来自印度的印度人》系列，2008年-2009年，皮面封装影集的颜料印刷。图片由艺术家&印度MAP博物馆提供。
  • 迈克尔·布勒·罗斯, 《坎德拉和卡利亚尼，盖恩斯维尔，佛罗里达州》，出自《构建异国情调》系列, 2006年-2010年, 彩色合剂冲印。图片由艺术家&印度MAP博物馆提供。
  • 普西安玛拉 N. & 克莱尔·阿尼。托达人-26，来自系列《民族志》，2004年，深褐色银色明胶印花。图片由艺术家&印度MAP博物馆提供。