YI LIAN

  • 易连 《痴人说梦》 策展人 ：蔡丽媛 从2010年开始，易连开始有规律地记录自己的梦境，“日记”般的叙述与罗列，并在数千个日夜中不断重复，这是作品《痴人说梦》的开始。从梦境通过语言完成的那一刻起，它们独立存在，有了新的意义与结构。 在这10年完整且不断延长的时间里，易连逐渐形成了他自己方法论的主要方面。一个介乎于梦境与现实的场景常常出现在他同期的许多作品当中，安静又神秘，充满了不可知与疑问，但又充满想象。类似于奇异的戏剧表演，许多元素在梦境中出现又消失，荒山野岭，枝丫交错的树林，动物斑驳隐逸的身影等等。那些被描述的全部场景与精神的质感，那些徘徊在家乡山水中的故事与人们，都不再消失。它们只是以另一种的形式，重现在呓语的每一个片段。 易连始终保留一个第三人称的视角来观看，而通过作品体现出的“公共性”正在他作为一个生命个体是如何理解或者试图理解他人（他者）作为另一个生命个体的感受或者处境。虽然影像不同于梦境，但是艺术家认为，作为一种无法直接体验的“影像生产”，所有媒介都成为梦的外化部分，互为解释并体验。而与影像本身，似乎与梦保持某种同源性，这也是重新梳理并理解易连作品的途径。

    易连

    《痴人说梦》

    策展人 ：蔡丽媛

    从2010年开始，易连开始有规律地记录自己的梦境，“日记”般的叙述与罗列，并在数千个日夜中不断重复，这是作品《痴人说梦》的开始。从梦境通过语言完成的那一刻起，它们独立存在，有了新的意义与结构。

    在这10年完整且不断延长的时间里，易连逐渐形成了他自己方法论的主要方面。一个介乎于梦境与现实的场景常常出现在他同期的许多作品当中，安静又神秘，充满了不可知与疑问，但又充满想象。类似于奇异的戏剧表演，许多元素在梦境中出现又消失，荒山野岭，枝丫交错的树林，动物斑驳隐逸的身影等等。那些被描述的全部场景与精神的质感，那些徘徊在家乡山水中的故事与人们，都不再消失。它们只是以另一种的形式，重现在呓语的每一个片段。

    易连始终保留一个第三人称的视角来观看，而通过作品体现出的“公共性”正在他作为一个生命个体是如何理解或者试图理解他人（他者）作为另一个生命个体的感受或者处境。虽然影像不同于梦境，但是艺术家认为，作为一种无法直接体验的“影像生产”，所有媒介都成为梦的外化部分，互为解释并体验。而与影像本身，似乎与梦保持某种同源性，这也是重新梳理并理解易连作品的途径。

  • 易连，《日历2012》，出自《日历》，2019年。影像装置（彩色，有声，尺寸可变）。图片由艺术家提供。
  • 易连，影片截图，出自《惊|蛰》，2013年。单屏版， 彩色，有声，HD。时长：8分40秒。图片由艺术家提供。
  • 易连，影片截图，出自《暗流2012》，2012年。单频录像，彩色/黑白混合，有声，HD。时长：9分51秒。图片由艺术家提供。
  • 易连，影片截图，出自《冬眠》，2014年。双屏录像，彩色，有声，HD。时长：视频A，6分04秒，视频B，5分43秒。图片由艺术家提供。
  • 易连，《痴人集》，图片装置，亚克力UV打印，20x11cm，2019。图片由艺术家提供。