南方以南
艺术家：丘、唐景锋、杨哲一、朱岚清
策展人：肖瑞昀
顾问：冯莎
合作机构：鹭潮·鼓浪屿美院
集美·阿尔勒国际摄影季所在的中国南方——福建，与和中国版图上的其他南方地域，共享着地缘和想象力上的资源。“南方以南”展览邀请四位来自不同地域艺术家，其范围涵盖福建、广东、香港和台湾，他们从各自的经验出发，作品探讨的空间范围同时延展至南方各地，透露着不同文化形态的差异性。这些在地缘上大部分处于版图交界的地方，或濒临海洋，或是透过陆地与邻国接壤。本次展览将呈现人们在这些地理空间的自然流动和行为痕迹。
朱岚清作品《沉船发掘记》（Excavations of a Shipwreck），是以福建泉州宋末沉船发掘为线索，展开一段关于地域文化的当代考古。沉船作为一个历史意象，一方面展示中国古代高超的造船工艺，其遗留的物品重现了当地曾经繁荣的制造业与贸易，这同时也成为创作发掘的指引。作品将两次“发掘”并置，影像所呈现当下的泉州港制造产业与考古档案形成有趣的比照。
从过往作品《纪事》到《毋虚》(Chronicle and Wuxu Mountain)，丘持续以一种敏锐的知性，捕捉故土影像，讨论身为广东客家人的“客居史”和文化认同。本次主要展出丘的新作《督脉》（Dumai），作品将银盐照片与大漆、传统物件相结合，以此寻找并连接人与地方的关系，探寻将影像物件化之后呈现丰富历史层次和时间纹理。
唐景锋的作品《唐水黄土》（Sweet Water, Bitter Earth）同样是一次身份的探寻，将生命经验的介入叙事之中。其拍摄的空间路径从香港出发，“唐水”是唐景锋沿着父辈一路迁徙的水路，将与父辈相关的负片浸泡到广州的珠江水里，影像由此蒙上了底色。“黄土”则是他将母亲家庭的负片置于鞋底，在老宅旧址来回走动刮擦的痕迹。唐景锋在这一系列中，以多个线索铺陈着他的叙事与想象，包括寻访儿时在香港观看纪录片固有印象之外的真实中国地域。他在个体叙事和宏观的空间历史之间建立对话，展现两者在意义组构上的互文性。
杨哲一展开的是沿着国境以南、由东向西的空间曲径。他曾是一名在大陆工作的台湾地质工程师。此次展出的《山水》（Shan-Shui）系列，台湾水泥企业在大陆南方地带石灰石矿场开采砂石的影像纪录、以及山头爆破的录像作品。随着工业转移，他的记录也相应延到了与中国交界的越南。在视觉构成上，影像将宋画的古典美感融入到了当代语境中，远处是自然的山陵，前景却是人为形成的矿山。这一系列以独特的视觉方式提供了全球化背景下的产业流动现象，并影射全球环境问题。
在今天的语境下，地方的概念被重新界定，固定的地域疆界在认知上逐渐瓦解。相应的，“南方”也不再被视作一个明确的地理范围，或是恒定不变的地缘政治文化秩序。如果将本次展出作品视为多个叙事结构，那么它们所呈现的脉络，既有由作品建构的个人空间史、连结的当下和未来之观点，也有从历史事件的踏查、再现地区内部复杂的差异性，更有沿着南方疆域的产业流动现象进而探讨环境问题。本次展览试图提供超越一般“地方志”的阅读经验，借由四位艺术家传达的空间视角与历史视野，以当代议题回应地方观点，开拓有关“南方”的理解与想象。
文/肖瑞昀
