How to (Un)name a Tree

郑安东

如何（未）命名一棵树

《如何（未）命名一棵树》源于郑安东对植物分类学历史中一场关于三个近缘物种命名争议的研究。18世纪诞生的林奈命名法为每个物种分配了两个拉丁名称：属名和种名，目的是消除不同文化、语言和地区之间的命名差异，使得生物学家能够以统一的方式讨论生物种类。虽然这个系统为自然界的复杂性提供了一个相对清晰且固定的分类框架，却也让这些树木在20世纪初植物学学科的殖民色彩下被定义。艺术家观察到他故乡的黄山松、与远在东南海域的台湾二叶松、琉球松虽然有着截然不同的拉丁语称谓，却是三种近缘树种。对这些树木的命名不仅承载着殖民历史的痕迹，其栖息地也恰好是现今地缘冲突的交汇空间。

郑安东无疑把博物学的工作方法和田野调查运用到了摄影中，但又不局限于此。展览中的作品源于他多次的实地考察，也一并呈现了他所拍摄的活动影像与大量资料。艺术家通过大画幅摄影、海水的盐印工艺、16毫米胶片的拼贴组合，创作了多幅以感官为先导的作品。照片中，松树的地理背景被有意模糊，使观众难以确定它们的具体位置。艺术家试图在展览中构建一种自反的多重视角，也是对林奈命名法的一种重新语境化的尝试。松景的大幅摄影带来了物质性与大自然的迷人气息，而对于植物命名书籍的研究图像也作为一种科学定义式的参照出现在画面中，探讨着对于真实性的界定方式，也时刻框定着人造的边界。

郑安东的作品并非拘泥于既定的历史或地缘政治叙事，而是通过打破固有的框架，营造出一种让观众能够感知时间与地理流动性的空间。正如艺术家所说：“我们所看到的边界、国界，甚至文化归属，都是历史流动中的暂时现象。这些松树在漫长的地质变迁中曾经跨越大陆，不受任何人为边界的限制。以最后一次冰盛期为例，彼时海平面比今日低一百多米，暴露出了整片的东海大陆棚，动植物可以自由迁徙。这些松树的种子和花粉随风、雨和季节漂流。不论是自然界的松树，还是我们人类所建立的国界和文化认同，都是历史流动中的一部分。”

由此，艺术家邀请观众去重新想象这些树木，松动我们对世界的分类和定义方式，伴随着展览中阵阵的松涛声，迷失在一片难以辨别的松景中。

文/郭鹤天

艺术家：郑安东

郑安东，出生于1992年。他于2019年获得罗德岛设计学院纯艺术硕士，现就读于荷兰皇家艺术学院摄影与社会项目。郑安东曾接受工程教育，被训练在严格的因果链条下关注微观细节，却时常发现自己滑向对宏观结构的怀疑。他将摄影作为观看和介入外部世界的工具，检查与松动是他常用的手势。他好奇图像如何穿越理性认识的边界，同时拒绝将其实践简化为对特定知识体系的制图。他最近的工作立足在植物学研究（与其殖民历史）与地缘政治的交叉点。

策展人：郭鹤天

郭鹤天，满族，毕业于芝加哥艺术学院和英国皇家艺术学院，现工作生活于纽约和北京。独立策展人，出版团体te editions联合创始人及主编，关注的方向为当代艺术与人文学科的交汇。