New Farmer

  • 2024年度阿尔勒：新农夫 在过去的一个世纪里，农业公司的宣传册和商业报告中展示的照片似乎表明，绿色革命取得了全面的成功：新型高产玉米品种的丰收与传统农业的低产形成鲜明对比。满怀喜悦的农民坐在为他们完成所有繁重工作的新机器上,目及之处没有任何杂草,成果显而易见。但这真的是全部真相吗？ 《新农夫》伪装成一组20世纪60年代的纪实照片，试图重述绿色革命的成功故事：基因改造催生出新的作物品种，从而带来更丰硕的收成。然而，随着故事的展开，裂缝开始显现。这些图像介于可信和不可信之间，最终变得荒谬离奇。它们实际上并非真实的历史档案，而是人工智能生成的图像。虽然与真实事件有些相似，但这个故事本身也是虚构的：这个另类版本的结局，呈现的并不是我们今天所见的大规模单一作物种植田，而是超乎想象的巨型蔬菜。 以荒诞和幽默的方式，《新农夫》探讨了历史如何通过图像被建构和感知，同时质疑了绿色革命的主流叙事。本系列作品反思了我们与自然的剥削关系，邀请观众批判性地审视我们在生物圈中的位置，以及我们行为所带来的连锁反应。 文/布鲁斯·伊斯利

    2024年度阿尔勒：新农夫

     

    在过去的一个世纪里，农业公司的宣传册和商业报告中展示的照片似乎表明，绿色革命取得了全面的成功：新型高产玉米品种的丰收与传统农业的低产形成鲜明对比。满怀喜悦的农民坐在为他们完成所有繁重工作的新机器上,目及之处没有任何杂草,成果显而易见。但这真的是全部真相吗？

     

    《新农夫》伪装成一组20世纪60年代的纪实照片，试图重述绿色革命的成功故事：基因改造催生出新的作物品种，从而带来更丰硕的收成。然而，随着故事的展开，裂缝开始显现。这些图像介于可信和不可信之间，最终变得荒谬离奇。它们实际上并非真实的历史档案，而是人工智能生成的图像。虽然与真实事件有些相似，但这个故事本身也是虚构的：这个另类版本的结局，呈现的并不是我们今天所见的大规模单一作物种植田，而是超乎想象的巨型蔬菜。

     

    以荒诞和幽默的方式，《新农夫》探讨了历史如何通过图像被建构和感知，同时质疑了绿色革命的主流叙事。本系列作品反思了我们与自然的剥削关系，邀请观众批判性地审视我们在生物圈中的位置，以及我们行为所带来的连锁反应。

     

    文/布鲁斯·伊斯利

  • 布鲁斯·伊斯利（Bruce Eesly） 1984年生于德国柏林。 现工作生活于德国柏林。 布鲁斯·伊斯利是视觉艺术家、园艺家。他的作品融合摄影、档案与AI生成的图像，通过模糊事实与虚构的界限，挑战并颠覆了人们普遍认同的历史叙述框架。他关注摄影在人工智能时代的地位及其在塑造我们与自然世界关系中的作用。作为园艺家，他的作品源于对工业化农业历史沿革及其深远影响的浓厚兴趣，以及人类对科学技术盲目崇拜背后的荒诞。他将园艺视为一种蕴含政治意涵的行为，而他的艺术实践则是这一理念的延伸。

    布鲁斯·伊斯利的肖像 ©Liesl Pfeffer

    布鲁斯·伊斯利（Bruce Eesly）

     

    1984年生于德国柏林。

    现工作生活于德国柏林。

     

    布鲁斯·伊斯利是视觉艺术家、园艺家。他的作品融合摄影、档案与AI生成的图像，通过模糊事实与虚构的界限，挑战并颠覆了人们普遍认同的历史叙述框架。他关注摄影在人工智能时代的地位及其在塑造我们与自然世界关系中的作用。作为园艺家，他的作品源于对工业化农业历史沿革及其深远影响的浓厚兴趣，以及人类对科学技术盲目崇拜背后的荒诞。他将园艺视为一种蕴含政治意涵的行为，而他的艺术实践则是这一理念的延伸。

  • 布鲁斯·伊斯利。《1951年，汉默霍夫，一群蜜蜂被野花吸引》，《新农夫》系列，2023年。图片由艺术家提供。

  • 布鲁斯·伊斯利。《1952年，精选的土豆品种划分为16个品类》，《新农夫》系列，2023年。图片由艺术家提供。

  • 布鲁斯·伊斯利。《1955年，登根的农场餐桌》，《新农夫》系列，2023年。图片由艺术家提供。

  • 布鲁斯·伊斯利。《彼得·特里梅尔的UHY茴香在林堡的Kooma巨型蔬菜展上获得一等奖》，《新农夫》系列，2023年。图片由艺术家提供。

  • 布鲁斯·伊斯利。《1960年，登根的杂货店》，《新农夫》系列，2023年。图片由艺术家提供。

  • 布鲁斯·伊斯利。《1962年，林堡附近的西兰花农场》，《新农夫》系列，2023年。图片由艺术家提供。